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千山万水 一帆过尽

上联:千山万水一帆尽
下联:层云叠嶂半日悬(beassst)

继续征集下联
22.7.08 04:59


只有主角不可爱

去购物的时候,常会有这样的感慨。

我去挑鞋,一眼望去,都是可爱的款式,黑粉蓝白、浓艳娇嗔;但是真正想落手的那刻,发现这个鞋面太松垮、那双底太硬、那边的一对跟又太高;好不容易买了一双,决定撤离商场,临走前一眼,发现身边那几双都好,付钱之前,怎么好似都没瞧见。

只有主角不可爱。
比如刘小枫说的《牛虻》。
琼玛是可爱的,因为她看似平和,实际痴狂。她为亚瑟痴狂,并为此付出痛苦一生的代价。
马尔蒂尼可爱,因为他对琼玛的爱宽和平稳,具有抱慰的力量。
蒙泰尼里可爱,他曾经赢得牛虻母亲的爱,在此之后,他痛苦,但并不因为自己的痛苦,就将痛苦带给其他人。
绮达可爱,她有自己的爱情和生活哲学。
牛虻并不是所有人中最不幸的那个,但是,他的确是,最不可爱的那一个。

牛虻的不可爱,不在于他的脆弱、冷酷、自私、折磨、暴力。
他的不可爱,归根结底,在于他的痛苦和承受痛苦的方式太过具体。他的一切,过于暴露在注视之中。
连留下来,能够补以体贴怀想的过渡空间也没有。

只有主角不可爱。
我说的,不是婚姻。
17.7.08 13:01


有一种荡气回肠

人在什么时候,情感会变得饱满多汁?听见了自己心底的那声叹息。

人间。词话。一切景语皆情语。

在写巴黎之花香槟,有一款名为“美好时光”,Belle Epaque。 Emile Galle设计的带蔓藤银莲花图案的酒瓶,用阿拉伯彩釉技术将图案镶嵌在瓶身上。有人写下这样一段话“相见的第一眼,就令我暗自发誓:总有一天,将和某个重要的人,于某个地方,共享巴黎之花的“美丽时光”。”

将自己植入,用心换得言辞身外味道。
文字的疏离感,缘于人心的不肯放低。
你不动情,情怎动你。

巴黎之花的名字,就像巴黎,浅白中带着天真的放荡。我爱她,比爱“东方之珠”多。因为“东方之珠”是受敬的,承受不来爱。

法国人的可爱在于纵情纵性。
不洗澡,那就来点香水。
不会思考,那就喝醉。

那股傻劲,常常是这样的。他哭着说爱,哭着哭着,得不到回应,于是又找了别人爱。既然爱是无可救药,那就干脆不要救了。让毒药来得更猛烈些吧。你以为哭的那个受了伤,其实,哭的那个是孩子。他的伤并不比眼泪更多。

本来已经忘记海德格尔和阿伦特。M又提起。我以为M向往的是那种势均力敌的激情释放,以及克制所呈现出的理性力量。

网上有段评论写的格外荡气回肠。应该是一个女人的手笔,在第一篇里,她置疑了海德格尔的自私与理智。但是,在紧接着的第二篇里,她开始为他洗脱责备。这种理智与放手,无疑创造了日后两人在更大空间邂逅的机会。
他们也是幸运的,逃过了相互厮杀,17年后,可以重新开始对话。

也有人写着“责任始于爱欲”。我不知道,这是不是M引用的原作。
正如王小波说的“你是我的良心”,责任始于爱欲。
也是杨康说的:我可以对不起任何人,但不是穆念慈。

一直令我觉得抑郁可怖的是罗丹的情人。等到成年时,再回头看,发现,了解原来真的可以消解恐惧。

海德格尔与阿伦特,罗丹和卡米尔的区别。
是哲学与艺术的区别,是理性框架与艺术痴狂的区别,是德国人与法国人的区别。

卡米尔本来可以做的更好。当罗丹说,“于是你成了我最强的敌人。”

我所能设想的最好的经历,当友谊的忠贞、爱情的激越,都成为阶梯的尽头,那就,成为对手吧。

而原来我所真正忧惧的。
远远不是痛
而是媚俗,是重复。
命运将我们辛苦经营、付出不昂代价在雪地里攀爬出的脚印,重叠在成千上万脚印之间。

每个人都以为自己是独特的,也许,每个人都的确是细节上独特的,但是最终都是湮灭的。
包括那些诱人的、激昂的、折磨人的灵魂。

好吧。其实,我不是女权主义者。
我想说的是,说什么赞美呢。
爱,是最好的赞美。
17.7.08 11:00


想写些什么的心情

前两天看董桥。爱他词藻温婉、丽而不华。中文英文一样的谦恭有礼,却又字字恰到好处。
大概爱恋所以动人,也正因为“恰到好处”四个字,合称人心头那股瘙痒不偏不倚、不折不扣,刚刚好。
看多了,于是笑。董桥真正是做媒体的。只说好,不好的,那就提都不要提。
议题设置,不外如此。

董桥书上说正在看susu的《前世今生》。加班的时候,正好在书架上发现,于是通读了一遍。
大学时从同学那里拿过一本。当时只觉得拿腔捏调,这次却饶有兴味,2个晚上的时间读完了。
问susu董桥究竟是什么模样。susu 只说见着了真人,恐怕不是你所想的。于是google董大老师的照片来看,却发现有点像另一位70开外的名教授。不能算是失望,因为之前并不曾构想。看他的书,也知道他的年纪与做派。应该说恰如其分吧。

因得我性格上的粗疏,许多书都是看第二遍的时候才明白的。
《前世今生》里印象最深的是康克令小姐。感情遇挫后请了章太炎作律师,怎么算都是绝妙一招。官司赢了5万元,女儿被章太炎夫妇收养。就是之后的章含之。
我的叹息,往往是最引人入胜的地方最轻描淡写。好比《射雕》中的黄药师夫妇。
而我,却总在最关键时刻,使了太多的傻劲。
大抵,画画的叶澜最能明白我说的。
29.6.08 14:50


寡淡的粘稠

最近的天气就是这样.粘糊糊、稠嗒嗒,这样的天气里,寻常的走走路,人就像罩了一件热包子竹蒸笼上盖的旧白纱布似的,湿乎乎的散发着充满世俗味的热气。

电视网络上铺天盖地的都是地震。第一天看新闻的时候,正是加班的间隙,眼泪哗哗的落下来,断了线的珠子,没错,就如如此,只是没有掷地有声的响儿。自从有了郑大潜,自己已然从小孩子的圈子里脱离出来,看他们的小手小脚、大脑袋大眼睛,只觉得都是一模一样的干净美好。

最最看不得小孩子受苦,联想到若是吃苦的是自己家的儿子,那就真是不知怎么办才好。那么小小的人儿,要面对这么大大的世界。所要跨越的时间与精力的鸿沟,不是我一时之间能够念想通达的。这个肉嘟嘟的小家伙,至今最伤心的事,是拍照时,抢不到我手中的机器。他的脸于是从喜笑变成伤心,皱起还很淡的眉,大眼睛眯起来,半哭着咧开了嘴,露出兔子般的新生乳牙,然而这么伤心的事情,只要一小块磨牙饼,就能忘记。

这次的新闻做的很是齐心呢。然而我终于还是疲惫起来。也许是小区门口的红纸上,写着一个个人名和其后的数字;也许是公车上,有人笑说同事捐了15元,那个5元不知道是哪里来的呢。《明镜》说这次救灾像作秀,这个我不赞同。没有人愿意拿生命做戏,起码在公众意识里,没有人。只是捐款,越来越像baidu的竞价排行了。
拜金主义几乎是顺着唯物主义的杆子爬上去的。

我拿什么来爱你?——钱。
难道还不够匮乏么。

后来很少哭了。除非是看到孩子。完全不知什么是伤害的时候,被深深地伤害了的孩子。我愿意拥抱着你,但我承认其实我对你以及你的痛苦毫无了解。说什么呢?以我对痛苦的了解,痛苦的本质就是不能被分担。只有共同的痛苦,而不存在被分享的。
所以,只有自己消化了的,才能变成活着的自己的一部分。

连续在两个地方看到远藤周作。看到柴田雄。从现实的弥漫四野的新闻里逃出来。跃进虚枉的叙述里。一切依然是不美好的,没有结局,或者说没有出路。很多时候,我们为自己寻找的结局,实际上,是一个出路;但是虚妄之中,一切又是纯净的。

我的情绪被时间收拢。性情中人,也许。刻骨不铭心,也许。我们可能又回到了一个轮回中。少年时叛逆,青年时激昂。

看到一句话:你是我青春的寄托之处。真好。
但是,一旦说成“你是我青春的寄托”。那就和“白菜怎么卖阿”再无差别。

 

23.5.08 14:52


对上一篇的评论

文字很紧张。
23.4.08 08:49


粉饰太平的力量

渐渐背离文字。文字只能粉饰太平,脚底下山路崎岖,铺一层地毯假装走上了大道。铺地毯的人却绝没有办法骗得了自己。

真是不喜欢现在的生活。无论说前路如何,总之就是不喜欢。如果只是一个人住着小草屋,那倒也是好的。但是在一个搭着高楼架子、空空如也的所在,一点也让人喜欢不起来。
从前可以说以后,但是以后又可以期盼什么呢。就好像翻到一本书的结尾,无论结尾是怎样的,都让人觉得这不是一个好结尾。

过着自己想过的生活,过着过着,很快也会走到岔路上。斗转星移,就是这个意思,你以为你没有变,后来你发现,因为一切都变了,所以你也变了。

就像有时候路会越走越宽,有时候心会越活越窄。连奉赠送一个微笑,一个转身、一句笑话化解一切的心思都欠缺。
开始追求细枝末节的事。比如修不齐的眉,比如暗淡的眼,比如枯灰色的肌肤。把失败归咎于和自己不相干的一切,那就是真的失败了。


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在这里放上牛奶和糖,好让一切看上去并不那么清苦。

21.4.08 10:30


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